{"id":1566,"date":"2020-02-18T16:46:12","date_gmt":"2020-02-18T15:46:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/exhibitions\/kan-xuan-racing-gravels\/"},"modified":"2020-12-10T17:12:11","modified_gmt":"2020-12-10T16:12:11","slug":"kan-xuan-racing-gravels","status":"publish","type":"exhibition","link":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/ausstellungen\/kan-xuan-racing-gravels\/","title":{"rendered":"Kan Xuan: Racing Gravels"},"content":{"rendered":"\n
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Kuratiert von Tan Yue<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Videok\u00fcnstlerin Kan Xuan lebt und arbeitet zwischen Beijing und Amsterdam. In ihren Arbeiten geht sie stets von pers\u00f6nlicher Erfahrung aus, um versteckte, komplexe Beziehungen zwischen objektiver Existenz und subjektiven Empfindungen sichtbar zu machen: Von fr\u00fchen Werken wie Kan Xuan! Ai!<\/em> (1999), in dem sie Identit\u00e4tspolitik im Kr\u00e4ftespiel von Mainstream-Ideologie und gesellschaftlichen Riten untersucht, \u00fcber die Hinterfragung der Dinglichkeit von Waren und der globalisierten Konsumkultur, in denen sie zirkulieren, bis hin zum neueren Werk K\u016b L\u00fc\u00e8 Er<\/em> (2016), in dem ihre langwierige Suche nach den schwindenden \u00dcberresten alter K\u00f6nigreiche sichtbar wird. Pr\u00e4zise, geistreich und ironisch verbindet Kan Xuan in ihrem einzigartigen visuellen Lexikon spielerischen Feinsinn mit metaphorischer Tiefe.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Downloads<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Englische Pressemitteilung (PDF)<\/a>
Deutsche Pressemitteilung (PDF)<\/a><\/p>\n\n\n\n

Englischer Kuratorentext (PDF)<\/a>
Deutscher Kuratorentext (PDF)<\/a>
Chinesischer Kuratorentext (PDF)<\/a><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Kan Xuan, Racing Gravels<\/em>, exhibition view, photography: graysc.de<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, Racing Gravels<\/em>, 2018, video still, courtesy of the artist<\/p><\/figcaption><\/figure>

Kan Xuan, Racing Gravels<\/em>, exhibition view, photography: graysc.de<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Die Ausstellung Racing Gravels<\/em> zeigt eine Reihe neuer Videoarbeiten der K\u00fcnstlerin Kan Xuan, f\u00fcr die ihre nebenberufliche T\u00e4tigkeit in der Werbeindustrie impulsgebend ist. In den letzten 18 Jahren hat Kan Xuan immer wieder Filme f\u00fcr chinesische und internationale Autohersteller sowie Internet- und IT-Firmen gedreht. Der Kontakt zu verschiedenen Marken und Technologien regte sie dazu an, sich damit weiter auseinanderzusetzen und Rituale des Konsums, die Ethik der Technologien und die Wirtschaftspolitik der Unternehmen kritisch zu lesen und zu hinterfragen. Gew\u00f6hnliche Momente unserer hochkommerzialisierten Welt seziert die K\u00fcnstlerin aus ihrer pers\u00f6nlichen Sicht in humorvollen Kommentaren, ohne jedoch Metanarrative zu entwerfen. Kan Xuan \u00fcbt keine offensichtliche plakative Kritik, sondern deckt subtil und schonungslos auf, wie selbst kleinste Details des Alltags in unserer Konsumgesellschaft zum Spektakel entfremdet werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

In der von Guy Debord beschriebenen Gesellschaft des Spektakels werden Menschen von einem Strudel \u00e4u\u00dferlicher Bed\u00fcrfnisse und Bilder gefangen gehalten, die von Werbung, Entertainment, Presse und Technologien erzeugt werden. Die zeitgen\u00f6ssische Gesellschaft ist vom \u201eFluch\u201c Debords gezeichnet, der mit fortschreitenden technischen Innovationen w\u00e4chst. Bilderfluten blockieren alle von Menschen genutzten Interfaces und eingebettete Werbeinformationen dringen in jeden Zentimeter des Lebens ein. Offensichtlich will Kan Xuan aber keine Mitproduzentin dieser visuellen \u00dcberflutung sein. Ihre Instinkte und Sensibilit\u00e4t als K\u00fcnstlerin f\u00fchren sie zum klaren Erkennen von Gewalt und grotesken Elementen, die in der Bilder- und Informationsflut verborgen liegen. <\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Die Anziehungskraft der Werke Kan Xuans zeigt sich ohne Zweifel in der Sprache, die klar und subtil, aber nicht ohne Humor ist. Die geschickte \u00dcbertragung der individuellen Lebenserfahrung ins k\u00fcnstlerische Schaffen ruft in uns oft starke Resonanz hervor. Gleichzeitig stellen ihre Werke die elementare Fragen: Wer sind wir in diesem Kontext? Sind wir die Parolen rufenden kopflosen Gurken? Oder die auf einer Stange t\u00e4nzelnden und wirbelnden Gewinde (New Middle Class, 2018)? Kann die Umdeutung des Alltags ein wirksames Werkzeug der Kritik sein? In ihrer eigenen k\u00fcnstlerischen Sprache beschreibt Kan Xuan eine Situation, die lebendig, reichhaltig aber auch widerspruchsvoll ist; sie deutet an, dass wir uns, sowohl in China als auch auf der ganzen Welt, in einer hoch kommerzialisierten und technisch beschleunigten Gesellschaft befinden und zu einem unbekannten Endpunkt fortschreiten, wie die Autos in \u201cRacing Gravels\u201d (2018), die schwerf\u00e4llig auf einer n\u00e4chtlichen Schotterpiste kriechen. Vielleicht ist dies das die Essenz Lebens: die Verflechtung von Absurdit\u00e4t und Realit\u00e4t, dieses Nebeneinander von Geschwindigkeit und Hindernissen, das Miteinander von Fr\u00f6hlichkeit und Hilflosigkeit, die Gleichzeitigkeit von Entt\u00e4uschung und Hoffnung.<\/p>\n\n\n\n

Die Exponate dieser Ausstellung sind zum Teil im Rahmen der Ausstellung \u201eWalk Strangely, Stay Strangely \u2013 Kan Xuan und Sora Kim: A Double One Woman Show\u201c zu sehen im Times Museum, Kanton vom 15. Dezember 2018 bis 1. Februar 2019, entstanden.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Kan Xuan, V 70, <\/em>2018
courtesy of the artist<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, Racing Gravels<\/em>,
exhibition view, photography: graysc.de<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, Island, <\/em>2006-2009, video still<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, Racing Gravels<\/em>,
exhibition view, photography: graysc.de<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, Racing Gravels<\/em>,
exhibition view, photography: graysc.de<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, Island, <\/em>2006-2009, video still<\/p><\/figcaption><\/figure>

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Kan Xuan, I Want to be a New Person! <\/em>
2018, video still<\/p><\/figcaption><\/figure><\/div>

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Vorherige Ausstellung:<\/p>\n\n\n\n

The D-Tale, Video Art from the Pearl River Delta<\/strong><\/a><\/h3>\n\n\n\n

1. Dez. 2018 \u2013 13. Apr. 2019<\/p>\n\n\n\n

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N\u00e4chste Ausstellung:<\/p>\n\n\n\n

Neither Black \/ Red \/ Yellow Nor Woman<\/strong><\/a><\/h3>\n\n\n\n

28. Sep. 2019 \u2013 11. Jan. 2020<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"featured_media":1389,"template":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/exhibition\/1566"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/exhibition"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/exhibition"}],"version-history":[{"count":37,"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/exhibition\/1566\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5960,"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/exhibition\/1566\/revisions\/5960"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1389"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.timesartcenter.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1566"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}